Beyond the Void

雖然這是去年的事了，今日偶然想起，還是轉載一篇優秀的文章。下文轉自 http://www.cuhkacs.org/~syaoran/blog/read.php?359 (節選部份)

先列出這44項修訂（點擊圖片以放大）：

「毂」字的修訂，我鼎力支持。漢字中從來就只有「㱿」這部件（右圖為放大了的「㱿」字），沒有「㱿減去一」這部件。「殼、瞉、穀(從禾，㱿聲)、榖(從木，㱿聲)、彀、嗀、愨、觳」等字，以及「毂」的繁體字「轂」，全部都從「㱿」，而不是從「㱿減去一」。當年《簡化漢字表》是胡亂竄改字形，今天大概可說是平反昭雪。

把「朩」部件改作「木」，亦很可取。「朩」、「木」根本是同一部件，沒有任何分工的必要。現時的分工，都是強記的，沒有字理、沒有客觀原因可言的。（BYVoid註：一般來說「朩」適合於手寫體，舊時改成「木」本是爲了適應雕版印刷，因此現在沒有區分的必要。）

至於那些把「小」、「示」等不同部件，與這改動混為一談的網民，聲稱「要麼就把『小』、『示』下方都改作『木的底部』，要麼就不要改」，根本就不明字理。這種意見的根據薄弱，並不可取。真的要分工的話，就把「麻、麼、摩、殺、剎、弒、術、述」的「朮」部件還原，從「木」部件中分工吧！

「巽」、「珡」、「徵」的改動，亦符合漢字寫法。雖說宋體印版字不一定要改，但既然國內仍奉行「宋楷同形」這政策，改之亦有據。

「辰」的字形，只有左撇可以往下伸長，右捺卻不能，因此，從「辰」的字，本來就是做上下結構，比做包孕結構好的。現在的改動，正是把從「辰」的字都統一作上下結構。

「恿」、「瞥」等字，我個人認為全部統一作有小鈎較好，但全部統一作沒小鈎，也是一個一視同仁的做法。

至於新增數個避重捺（一字不二捺）的字，即「魅、籴、汆、褰、衾」，個人認為避重捺不是強制法則，這些字可作例外處理，但要統一避重捺也不是壞事。

明瞭體，是我個人以Windows Vista日文字體Meiryo為基礎製作的一款舊字形字體。Meiryo作為日文字體保留了許多舊字形的優美特徵，然而卻混入了一部分日本新字體略字，我將之一一糾正為經典的舊字形，並加入了方正蘭亭黑體以補全生僻字和簡化字，使其成為一個非常優美的屏幕顯示字體。配合Windows的Cleartype或者Linux的文字清晰技術，明瞭體在任何字號都有非常良好的表現，效果如下圖。

為解釋明瞭體為什麼是優美的舊字形，我用下面名句中的字來一一解釋

1、燕燕于飛 差池其羽 之子于歸 遠送於野（《詩經 邶風 燕燕》）

“差”上下不連筆。“羽”中兩撇而非點提，更符合象形。“歸”右上“⺕”中間一筆貫穿。“遠”、“送”二字走至旁兩點。“送”右上兩點為“八”字形。“於”最後一筆為提而非點。

2、知我者 謂我心憂 不知我者 謂我何求 （《詩經 王風 黍离》）

“者”字中間有一點。

3、天命玄鳥 降而生商 宅殷土茫茫 （《詩經 商頌 玄鳥》）

“天”上面一橫較長。“玄”下半部分“幺”前兩筆為撇點。“降”右下角為四筆。“商”第一筆為短橫。“殷”字右上角“几”帶鈎。“茫”右下角“亡”字形上面一橫不出頭。

4、令沅湘兮無波 使江水兮安流 （《楚辭 九歌 湘君》）

“令”中間為一橫，下部從“卩”。“兮”上邊“八”字形有一橫。

5、木受繩則直 金就礪則利 （《荀子 勸學》）

“受”上邊從“爪”字形。“繩”部首從“糸”字形。“直”下邊從一折。

6、請布基 慎聖人 愚而自專事不治 （《荀子 成相》）

“請”字右下角“丹”字形之中為一豎。“慎”從“眞”。

7、既自以心為形役 奚惆悵而獨悲 （《歸去來兮》 陶淵明）

“既”從“上白下匕”。“以”從豎提兩筆。“為”從爪字頭“爲”。“惆”之“周”中兩橫之間的豎出頭。“悲”上部“非”左邊從一撇一提。

8、此曲祗應天上有 人間能得幾回聞 （《贈花卿》 杜甫）

“祗”部首從“示”字形，“氐”下邊為一橫。“幾”左下角“人”字形不出頭。

回頭再看看我們的微軟“雅”黑，相比之下真是毫無雅緻可言。最大的問題是筆畫粗細不一，讓人感覺好像是雜糅了好幾個字體。再加上“新字形”一味追求於手寫體接近，使印刷體毫無印刷體之美感。

1、走至旁只有一點，顯得不夠穩當。
2、言字旁起筆一點讓整個字有傾斜之勢。
3、絞絲旁下邊三點顯得非常難看，尤其是本來對稱的字如“絲”。
4、“直”平行筆畫過多，讓人眼花繚亂（數不清到底有幾橫）。
5、示字旁和衣字旁僅僅一點之差，難以分辨。

本人修改的明瞭體還在後期製作階段，目前已經可以使用，涵蓋了GBK Big5 Unicode BMP內所有漢字。如果你需要這款字體，歡迎與我聯繫。